真382十字（大小）ｸﾞﾘｰﾝ白（株式会社久保かすり織物）

真401ﾏｶﾛﾝｸﾞﾚｰﾏﾙﾁ（株式会社久保かすり織物）

真276長方形紺白（株式会社久保かすり織物）

タテのみの絣で構成された経絣。小さなアラレの集合体で長方形を構成しています。１つのアラレの大きさは均一ですがこのように組み込むことにより複雑さを醸し出しています。

桜105ﾊｲｳｪｲ黒白赤（野村雅範絣工房）

タテとヨコの絣がしっかりとかかった経緯絣。所々の赤・白の部分がインパクトを感じるこの絣はヴィンテージの久留米絣を復刻した柄です。赤い部分は「つまみ染め」という現在ではあまり行わなくなった技法を染色後に施しています。

漣51ﾗﾝﾀﾞﾑﾄﾞｯﾄｸﾞﾚｰﾌﾞﾙｰ（野口織物）

ヨコの絣のみで構成された緯絣。人気のドット柄を散らばらせ、ドットの配置具合と地の空間の取り方が絶妙な絣になっています。脱色技法を使用した染色につまみ染とひと手間掛けて作られています。

桜Y16三文紺白（野村雅範絣工房）

タテとヨコの絣がしっかりとかかった経緯絣。３つの輪が連なったこの柄は古くから久留米絣の柄として愛されたものです。全ての絣部分がタテヨコになっているため紺白のスッキリとした印象になります。

ﾈｯﾌﾟM17ｶｰｷ（株式会社久保かすり織物）

桜106花菱十字ｸﾞﾚｰ白ﾌﾞﾙｰ（野村雅範絣工房）

ヨコの絣のみで構成された緯絣。ヨコは花をモチーフにした菱型の中に十の字を差し込んだ模様になっています。その模様が右ななめ上に連続してつながっており、過去から現在、未来へつなぐ意味もこめられた絣になります。またこのように花菱の中に十字が入った絣は明治時代～昭和初期にかけてタテヨコ絣として盛んに作られていました。

清219ｸﾗｼｯｸなす紺白（富久織物）

タテとヨコの絣がしっかりとかかった経緯絣。タテヨコの絣が重なった十字とヨコ絣のみで表現した丸のコントラストがクラシックでありながらもモダンな雰囲気を醸し出しています。

桜Y16三文紺白（野村雅範絣工房）

タテとヨコの絣がしっかりとかかった経緯絣。３つの輪が連なったこの柄は古くから久留米絣の柄として愛されたものです。全ての絣部分がタテヨコになっているため紺白のスッキリとした印象になります。

舞Y58ﾀﾃ格子紺ﾌﾞﾙｰ（山村かすり工房）

タテのみの絣で構成された経絣。タテの地は紺とブルーを使用し、格子模様を表現。絣のキワの部分のちょっとした乱れ具合も絣の魅力の一つです。

ｱﾗﾚ63朝露ｸﾞﾚｰ白（西原織物）

タテのみの絣で構成された経絣。１本の糸から成る縞にタテ長の楕円を配置し、スッキリとした印象の柄となっています。

ｶｽﾘﾝW156ｸﾞﾚｰ白黒（野村織物）

ヨコの絣のみで構成された緯絣。絣はヨコ糸のみにしか使用していませんが縞の部分と掛け合わせるとタテヨコ絣のような雰囲気を持つ柄になります。タテ糸は３色の色を使用し、ランダムな縞になっています。

漣92ﾊﾟﾝｼﾞｰPARTⅡｸﾞﾚｰﾌﾞﾙｰ紺（野口織物）

ヨコの絣のみで構成された緯絣。大胆なパンジーの柄はくくりの量がたいへん多いたいへん手間がかかった絵絣です。ブルーの差し色部分は「つまみ染め」という現在ではあまり行わなくなった技法を染色後に施しています。

ﾈｯﾌﾟM1濃紺（株式会社久保かすり織物）

久保かすり織物の無地絣。
タテ糸は30番手の双糸、ヨコ糸は12番手のネップ糸を使用し、久留米絣の生地の中では比較的厚みを感じるカジュアルさが特徴の定番の生地。